- 上の ▶ 全CH 再生 で鳴らす（CH1〜4 は初期音源入り）
- この 音 の側で、CHごとの音量・音色と全体の響きを混ぜる
- 映像 の側で画のパターンを選ぶ。画は音に合わせて勝手に動く
- 本番は上の 出力を開く で、客席用の窓をプロジェクターへ
ミキサー
1本 = 1つの音源。色はそのまま映像の色になる使い方
各CHで WAV / MP3 を読み込み、同時にループ再生できます。差し替えたら素材の元BPMを入れてください。音程を保ったまま全体BPMに追従します（大きく変えると質感が変わることがあります）。
FILTER は同じ色の映像と連動します。閉じると小さく穏やかに、開くと大きく速く明るく動きます。無音のCHは映像からも消えます。
XF で A / B に振り分けると、マスターのクロスフェーダーで行き来できます。「−」のCHはフェーダーの影響を受けません。
「全CH 再生」は読み込み済みの全CHを先頭から鳴らします。長さや速度が違う音源は、ループの区切りが次第にずれます。
マスター
客席に出る音の全部（CH1〜5＋シンセ）に最後に掛かる右いっぱいで素通し。左へ回すほど LPF はこもり、HPF は低音が抜ける
使い方
マスターは一曲ぶんの出口です。FILTER は LPF でも HPF でも右いっぱいが素通しなので、F キーで切り替えても音が消えません。左へ回すほど効きます。
ディレイは全体BPMに同期した共通の1系統です。送る量は各CHの DLY とシンセの 送り で決め、ここで音符と残り具合を決めます。
映像の「打点」「地形」「グリッチ」は、このマスターの FILTER を通った後の音を聞いています。HPF で低音を抜くと、低音の打点で割れる画（クラックなど）も静かになります。
シンセ
映像の軌跡から鳴る内蔵のベースとリズム · CHの音源には掛からない使い方
素材を並べて一曲にするときは、シンセを OFF のままで構いません。ここのつまみはシンセの音にだけ掛かり、CH1〜5 には掛かりません。
映 の印があるつまみは映像の形にも効きます。ATTRACTOR・万華鏡（力学系 LORENZ）で、FILTER が SIGMA、REVERB が BETA を動かします。シンセのベースは逆に軌跡の位置から音程が決まるので、音と形が一緒に動きます。
ステップ
CHごとに音を開け閉めする型
ステップ
CHごとに音を開け閉めする型使い方
左のCH名を押すとそのCHでシーケンサーが有効になります。暗いマスは音が閉じる区間です。音源は鳴り続けたままゲートだけが開閉するので、頭出しはずれません。
出力ウィンドウは開いていません。いまはこの画面のプレビューだけです。
パターン
押すとすぐ切り替わる · , . キーで前後動きと質感
どのパターンにも効く使い方
粒子数を上げると軌跡が密になります。線の太さを0にすると粒子だけに。残像は右ほど長く残ります。
帯域分離は低域/中域/高域で粒子の色と動きをどれだけ引き離すか。混色は残像の下地を鳴っているCHの色へ寄せる量で、同時に鳴らすCHが変わると混ざり方が変わります。
文字・ロゴ
打ち込んだ文字や画像を画に出す（パターン16）
文字・ロゴ
打ち込んだ文字や画像を画に出す（パターン16）画像は端末の中だけで処理し、どこにも送りません。
使い方
文字や画像は点の群れになり、パターン16「文字/ロゴ」で散って集まり直します。この画だけは無音でも消えないので、開演前にロゴを出したままにできます。
散って戻るを小節に合わせると、小節頭で弾けてすぐ組み直し、残りは揃ったまま保ちます。揃えたままが読める時間の割合です（72%なら2小節のうち約1.4小節）。散らす強さを0にすると散らずに出しっぱなし。
描き方を変えると、文字の点がそのまま他の番号の手つきになります（菌糸なら線で繋がり、メタボールなら溶け合う）。動き方は散らし方とは別の軸で、速さはマイナスで逆向き。
白地に黒のロゴなら「拾う側」を暗い所に。透過PNGはそのまま拾えます。「拾う明るさ」は背景を落とす境目です。
カメラ
人の動きや形を画に混ぜる
カメラ
人の動きや形を画に混ぜるカメラは端末の中だけで処理し、どこにも送りません。